Великие гитаристы. Кирк Ли Хэмметт.

Кирк Ли Хэмметт (англ. Kirk Lee Hammett; 18 ноября 1962, Сан-Франциско, Калифорния, США) — американский гитарист, автор песен. Наиболее известен как участник группы Metallica. Является автором многих узнаваемых риффов из творчества Metallica. Занимал 11-е место в списке величайших гитаристов всех времён. В переизданном списке 2011-ого года его уже нет. Был учеником гитарного виртуоза Джо Сатриани. Владеет именной серией гитар фирмы ESP (модели KH). Кроме них использует Gibson Les Paul, Jackson Randy Rhoads, ESP Flying V и гитары фирмы Fender.

Кирк Хэмметт является обладателем большого количества гитар. В его коллекции есть следующие гитары:

ESP M-II «Zorlac»

ESP KH-2

ESP KH-2 M-II «Boris Karloff Mummy»

ESP KH-2 M-II «Ouija»

ESP KH-2 M-II «Fuck You» KH-4

ESP M-II «Skully» 7-String

ESP KH-3 Eclipse

Gibson Les Paul 1968 Custom

Jackson Randy Rhoads Model RR1T

Jackson Soloist

ESP KH-1 Flying V

ESP KH-2 M-II

ESP M-II

ESP M-II

ESP WaveCaster Blue

Fender Stratocaster 1997

Gibson Flying V 1974

Gibson Les Paul Standard

Вспомогательные приёмы звукоизвлечения. Мелизмы.

    
Помимо основного приёма звукоизвлечения – щипка струны пальцами правой руки, подробно рассмотренного в первой части Школы, существуют и другие приёмы, помогающие разнообразить тембральные характеристики звука и тем самым увеличить диапазон выразительности исполнения на бас-гитаре, а также расширить технические возможности исполнителя. Рассмотрим наиболее распространённые из них.

Приёмы  звукоизвлечения. 

Гитарное легато (хаммер, пул).  

Знак     (лига) уже встречался нам ранее как знак, соединяющий два одинаковых звука в один. Кроме того, лига, поставленная над двумя, тремя и большим количеством нот, означает связное их исполнение, то есть такое, при котором каждая нота выдерживается вплоть до следующей. Связное исполнение называется легато.

В гитарной и бас-гитарной технике легато рассматривается не только как связное исполнение, но и как особый приём звукоизвлечения, довольно часто применяемый  гитаристами и басистами.

Приём гитарного легато исполняется тремя способами. Первые два способа в бас-гитарной литературе известны под названием хаммер (от англ. hammer on — наносить удар) и обозначаются буквой Н.

Первый способ (в гитарной литературе этот способ известен как «восходящее легато»). При восходящем порядке звуков первый звук извлекается обычным щипком пальцами правой руки открытой или прижатой на каком-либо ладу струны, а второй или последующие — пальцами левой руки, которые резко опускаются на ту же струну, прижимают её и заставляют звучать без участия правой руки за счёт удара и остаточной энергии колебаний струны от предыдущего щипка.
Второй способ звукоизвлечения выполняется также без участия правой руки. Суть этого способа заключается в том, звукоизвлечение происходит исключительно за счёт удара пальцев левой руки по струне. В отличие от первого  способа, при котором струна звучит в основном за счёт энергии колебаний от предыдущего щипка, во втором способе звук производится на незвучащей струне за счёт удара пальцев левой руки. Для того, чтобы звук был чётким и достаточно громким, удар должен быть быстрым и энергичным.  
Третий способ (в гитарной литературе этот способ известен как «нисходящее легато») употребляется при нисходящем порядке звуков. В литературе для бас-гитары этот приём известен под названием пул (от англ. pull off — снимать, срывать). Первый звук извлекается обычным щипком пальцами правой руки зажатой на каком-либо ладу струны, а следующий — от резкого снятия пальца левой руки со струны. Энергия колебаний от первого звука сохраняется и, после снятия пальца, заставляет звучать следующую ноту на этой же струне. Эта нота, которая звучит после снятия пальца левой руки, может быть подготовлена заранее прижатием следующего пальца на более низком ладу или соответствовать открытой струне. Если палец убирается недостаточно энергично, следующий звук может прозвучать невнятно, поэтому соскальзывание (срыв) пальца, прижимающего струну должно происходить быстро. Кроме того, этот процесс может сопровождаться щипком, когда при снятии со струны палец одновременно дёргает её. При правильном исполнении этого приёма звук получается достаточно громкий и отчётливый. Звук, получаемый таким способом, со щипком или без него, обозначим буквой L. 
  
Скольжение (слайд). 

Скольжение — приём звукоизвлечения, при котором звук получается в результате скольжения пальца левой руки от звучащей ноты к следующей ноте по той же струне. Вторая нота может быть расположена выше или ниже первоначальной, то есть скольжение может производиться в любую сторону. Этот приём также встречается под названием слайд и обозначается буквой S. При этом лишь первый звук извлекается пальцем правой руки, второй же звучит за счёт остаточной энергии первого щипка. При скольжении от одного звука к другому палец левой руки должен плотно прижимать звучащую струну к грифу, чтобы «не потерять» звук.

Вибрато.  

Вибрато – это небольшое колебание звука, достигаемое незначительным покачиванием кисти левой руки в момент прижатия струн к ладам. В зависимости от характера, настроения пьесы, вибрато может быть широким и узким, быстрым и медленным. В нотном письме вибрато иногда обозначают волнистой линией, но чаще всего вибрато в нотах не обозначается, а применяется по желанию исполнителя, в зависимости от его вкуса и технического уровня. Уже по тому, как и когда музыкант применяет вибрато в своей партии можно судить о его музыкальной зрелости. Осваивать этот приём следует  после того, как вы  уверенно овладеете чистым, качественным звуком.

Техника игры на гитаре медиатором.

Медиаторы

Я выделяю 2-е основных техники игры медиатором на гитаре.

1. Техника игры «рука на подставке»:

Постановка – рука на подставке, её же называют постановка «Эл Ди Меола», так как знаменитый гитарист-виртуоз Эл Ди Меола безусловный лидер во владении этой техникой. При этой постановке ваша рука стоит ребром ладони на подставке, пальцы держат медиатор, образуя знак «ОК». Указательный палец, находящийся под медиатором, немножко согнут и расположен почти перпендикулярно направлению медиатора.

Большой палец тоже немного согнут, тем самым он блокирует фаланговые движения и позволяет повернуть медиатор под необходимым нам углом, угол медиатора 45 градусов.

Блокировка фаланговых движений в этой постановке тоже очень важна, Ибо у нас должна работать только кисть, не фаланги, не рука целиком, а именно кисть.

Преимущество этой техники в больших «скоростных» возможностях, а так же удобного исполнения технического приема пиццикато.

Техника «рука на подставке» используется чаще всего на акустической «дредноут» и «джамбо» гитарах (гитара «Овейшн», на которой играет Эл Ди Меола, по своему звучанию является родственницей «дредноута»). Также эта техника используется на электрогитаре, но на электрогитаре к этой постановке часто подмешивается фаланговая техника.

Также, применяя эту постановку при игре на гитаре с нейлоновыми струнами, тоже получится не плохо, хотя эта техника не способна отобразить полный спектр красок гитары с нейлоновыми струнами.

Как раз чтобы достичь полноценного звучания акустической гитары с нейлоновыми струнами, можно использовать следующую постановку- это….

2. Техника игры «подвешенная рука».

Техника «подвешенная рука» имеет свои истоки у классической гитарной постановки. При такой постановке рука свисает над струнами, подобно руке классического гитариста, только звукоизвлечение у нас идет медиатором.

Основные принципы техники «подвешенной руки»: рука, подобно руке классического гитариста, лежит сверху на корпусе гитары и свисает над струнами, рука согнута в запястии. Движения, которые мы будем производить – это кистевые движения, но кисть движется неразрывно с вашим предплечьем и движется винтообразно, как будто вы просто трясете рукой.

При данной технике держать медиатор мы будем следующим образом:

Указательный палец, находящийся под медиатором, немножко согнем и повернем его перпендикулярно направлению медиатора, медиатор лежит на стыке первой и второй фаланги. Большой палец находится сверху медиатора в максимально разогнутом состоянии, придерживая его нижнею частью подушечки. Мизинец при этом выпрямлен.

Такую постановку еще называют «мануш-пирамида», так как именно этой постановкой играется такой стиль, как цыганский джаз или «мануш».

Преимущество техники:

Не повторимо «сочный» звук, мощная атака, полностью расслабленная рука даже в очень быстрых темпах.

Применение техники:

Стиль «мануш» играется на специальных, так называемых «джипси» гитарах – эти гитары, будучи оснащенными железными струнами, благодаря своей уникальной конструкции, имеют большой динамический диапазон, такой, как гитара с нейлоновыми струнами и благодаря железным струнам имеют длинный сузтейн.

«джипси» гитара резко отличаются от других типов гитар, таких, как «джамбо» и «дредноут».

Преимущество «подвешенной руки» так же проявляется при аккомпанементе в таких стилях как funck и Latina.

Великие гитаристы. Ди Меола, Эл.

Эл Ди Меола (англ. Al Di Meola; настоящее имя — Алберт Лоренс Димеола, англ. Albert Laurence Dimeola, род. 22 июля 1954, Джерси-Сити, Нью-Джерси, США) — американский джазовый гитарист. Один из наиболее уважаемых и влиятельных гитаристов в мире. В 2009 году включен журналом Classic Rock в список величайших гитаристов всех времен,

 живая легенда гитары. По сведениям журнала Guitar Player на его счету самое большое количество престижных на-град среди всех гитаристов мира: он является обладателем премий Gram-my, Record World Magazine, самых почетных наград Guitar Player Magazine (в том числе став самым молодым гитаристом, вошедшим в галерею великих), Tomasa Edisona и немецкой Echo, 14 раз признавался лучшим гитаристом и лучшим джазовым гитаристом мира. Более 20 его дисков разошлись "золотым тиражом" во всем мире. Альбомы Эл Ди Меолы семь раз становились гитарными альбомами года, и трижды он получал премии за лучший альбом в составе гитарного трио Эл Ди Меола, Пако де Люсия и Джон Маклафлин.

После великолепной карьеры, охватывающей тридцать лет и изучив различные стили, Al Di Meola по-прежнему входит в число самых популярных гитар-мастеров джаза и джаз-рок. На сцене с "Говори Вулкан" в Леверкузене в ноябре 2006 года, в окружении группы, включая его старого друга и превосходного ударника Гумби Ортиса , Al Di Meola заново после почти 20 лет игры, взял акустическую гитару  . В результате баланс между вулканической электронных экстаз и эмоционально перемещение звука экскурсии, между горячим импровизациям и задушевными беседами, были созданы оригинальные композиции и пять мелодий Пьяццоллы. Так вот, на своей первой электрической DVD, Al Di Meola показывает, с его полным набором навыков. Это должно быть трудно удержаться от интенсивности и теплоты его игры.

Меола, для игры на акустической гитаре, использовал медиатр, довольно таки не плохо им овладев. В следующей статье, я расскажу как освоить медиаторную технику.